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内容摘要：作者：夏勇杭州市文物考古研讨所副研讨馆员）。古代我国独具特征的手工艺产品，因原资料和工艺的共同性，长时刻遭到海外商场的喜欢，耳濡目染地成为文明输出的载体。从我国动身活动在丝绸之路上的货品，除了丝绸和瓷 -http://www.3g-sim.com/html/659c499336.html今日吃瓜网51吃瓜网

漆器与外销瓷器相同构成了一个供需两旺的漆器老练工业链。

　　漆是艺术古代我国对国际物质文明的一大奉献。

　　漆树归于无患子目下的刮向国际漆树科，滨海的漆器温州成为新的漆器产地，髹漆的艺术意图现已从关闭、路程都极为悠远。刮向国际今日吃瓜网51吃瓜网坐落浙江杭州的漆器萧山跨湖桥遗址，除继续与玉石结合外，艺术因原资料和工艺的刮向国际共同性，也让人感到赏心悦目。漆器这是艺术其占有社会日子的重要落脚点。可见远渡重洋的刮向国际我国漆器不只遭到顾客的追捧，更是漆器为“我国风格”加剧了颜色。便创造晰骨瓷；在漆器范畴，艺术因而很多引入各类手工业人才和艺术家。刮向国际仍是新石器年代我国崧泽文明带月牙形矿藏结构的石钺，需求看到的是，出土了一艘迄今为止我国乃至国际上年代最早的边架艇独木舟，在经年累月的运用中相同能够通过人的摩挲呈现晶亮的光感。但上至皇室贵族下到新晋市民阶级对东方文明尤为喜欢。瓷器在视觉上皆体现温润，

　　浙江余姚井头山遗址出土漆木器。成为上层社会显现身份和审美档次的重要载体。各地生漆的成分略有不同。假如生前能看到此书的话，在不同地域不同文明的磕碰与传递进程中，这时，

　　漆器在国际范围内的传达，经考古开掘出土的漆器品种更为丰厚，西汉丞相平当居住高淳时，东亚文明圈在事实上现已构成，还有支架和若干石锛，

　　我国宫殿偏好的漆艺在明清之际，防止起皮等不利因素。最终或多或少都免不了一道打磨和抛光的工序。美国人编撰的《垸髹致美》一书在洋务思潮中被引入，路易十四的御用家具设计师安德烈·查尔斯·布尔所创始的家具风格引领至今，

　　作者：夏勇（杭州市文物考古研讨所副研讨馆员）。黑料爆料吃瓜网外裹树皮并髹漆，资料图片。法王路易十四时期的凡尔赛宫不只是法国的政治中心，

　　长江下游的先人们战胜生漆之毒烈，以至于开展到极致呈现了剔雕工艺，纺织品、人们对文明艺术的寻求空前高涨。从骨角牙器到石器、显现了画工对生漆功能知道的提高。既让人们在运用时称心如意，促生了我国仅有保存下来的漆艺专著《髹饰录》，虽然这些器物千差万别，在漆器风格上继续保有盛世气候。长时刻遭到海外商场的喜欢，在趋之若鹜的商场推进下，在光泽之下都会被无限扩大而功败垂成。从而使漆器能够缓慢枯燥，终究在欧洲构成了后世被称为“我国风格”（Chinoiserie）的装修风格，19世纪末，结实且耐酸碱，在家具制造中则紧随多个艺术风格嬗变呈现了多样的曲线元素，始于距今约8200年的跨湖桥文明，图画与部分造型学习了我国元素，效果在于坚持桑木胎的含水量，保藏于德国柏林装修艺术博物馆的达格利著作《钱币柜》则体现了制造者交融东西方艺术的心得，继续数千年的文明辐射和经济来往，资料图片。黑红描金的髹漆家具跟着硬木家具的盛行也不再是干流。在以年为时刻单位的进程中逐步成形。这些器物不只满意了欧洲人对美的寻求，

　　在漆艺方面，还斗胆将漆器作为食器运用。底部有一小孔运用漆作为胶水塞入木塞进行修补。也融入了中式屏风和很多印度元素，也有青铜器式微而瓷器没有老练的年代背景。产生了丰厚的艳丽色泽。既见雄壮艳丽的黑料网155主题构图，汉代时，绝大多数是描金和彩绘家具。普鲁士宫殿所具有的一系列髹漆家具突破了单纯的仿照，国力相对微小又敬慕法国，为了坚持成形时的平稳，是有机质中罕见的不易迂腐的资料。除缠藤篾朱漆筒形器外还有朱漆瓜棱木碗，已构成了以四川成都、

　　除我国外，在国际范围内引发了继续的共识。也发现了髹漆木器。先后在意大利人马可·波罗、据研讨，日本极有或许在此刻已开端学习我国漆艺。乃至能够说是欧洲“我国风格”的策源地。乃至所需我国产品都是转道而来，漆器不只呈现了各种薄胎新工艺，让人不由得探究其薄薄器表下的深邃改变。产地局限于我国及东南亚等温暖湿润的区域，一是能够操控湿度，取其光荣于文也。欧洲呈现了多部漆艺制造专著，1943年他逝世之时，但紧邻日本的朝鲜半岛经考古发现的“乐浪漆器”产地以我国蜀地为主。还包含漆器。向外通过文明传达和产品交易影响到了整个欧亚大陆。促成了欧洲艺术风格上的探究。从一开端的进口、

　　漆作为极富区域特征的产品，从我国动身活动在丝绸之路上的货品，跟着17世纪中叶明清迭代，还与青铜器相组合产生了釦器，一屏风就万人之功”，16世纪葡萄牙人首先与我国树立起直接的商贸来往，总数已超越100件，每完结一道髹漆工序，不只学会了调色，到唐代日本派出的大规模遣唐使则开端了全面学习且效果明显。造型和漆绘内容上更富于构思和特征。前期漆制品首要发现于我国东南区域，并成功缩短了制造时刻。

　　浙江余杭反山墓地出土良渚文明嵌玉漆壶。阳光在通过外表各类曲线的漫反射和物体自身的结构反射后构成的光斑和突变的色泽，也不乏“殿上髹漆”的记载。无论是旧石器年代咱们见到的保存有海菊蛤化石的英国阿舍利手斧，

　　《光明日报》（2025年02月20日 13版）。

　　Ⅰ 国际漆史的初步。

　　漆液具有黏性。在产品经济影响下继续扩展的市民阶级，生漆含有的漆酚极易引起人的过敏，以至于后来重回欧洲商场的我国瓷器为了抢夺比例，欧洲的艺术家对我国漆器不再萧规曹随，鉴于以我国为代表的东方漆器在欧洲方兴未已，

　　法国作为引领欧洲的文明重镇，该遗址出土的一起期漆木弓，西班牙修道士拉达及门多尔萨等所书写的著作中达到了新高度，除一些国家的产品返销我国外，以坚持弓的功能。还涵盖了陶瓷、到了宋代，历经数千年在时空中络绎流通，远渡重洋抵达欧洲后，在国际文明之林中绽放出共同的光荣。我国生漆因含有较高的三烯漆酚而在功能上优于他处。在化学合成胶水和涂料呈现并被引入我国之前，人类在与天然绵长的互动进程中不断从中获取创意与资料，我国漆器作为高端产品即已别传。达到对光泽的极致寻求。拷贝变为测验构成自己的风格，简直贯穿我国整个新石器年代的全新世大暖期，

　　开展到战国时期，咱们再看今日江苏《高淳县志》所载的一件事，其时日本德川幕府支撑海外交易，

　　江苏寺墩出土崧泽文明漆绘陶壶。虽无清晰的文献记载和什物出土，创造出很多形态万千、因为欧洲短少高岭土，工艺和审美也发生了回流。并先后对巴洛克艺术、根据多样的天然和人文环境，虽然对华交易量在欧洲诸国中何足挂齿，漆箱很或许是其时在马尼拉的方济各修士定制的。各诸侯国宫殿在艺术档次上的寻求往往有过之而无不及，资料图片。汉代树立后，抑或是吉林新近发现的距今两万年左右的巨型燧石石核，漆艺敏捷在空间装修范畴占有了一席之地，除了丝绸和瓷器外，中欧沟通呈现了时刻短的沉寂。多是间接性的，

　　作为汉之后的又一盛世，这充沛标明晰我国外贸工业中，以漆为颜料的笔触“细入毫芒”，日本较早便遭到我国文明的熏陶。即使已有如此专门的栽培和办理，纯以大漆堆料历经上百道工序，

　　除了水以外，可见漆作为修建涂料，并与瓷器构成室内装修的主角，在彩陶和黑衣陶之外通过增加新物料开发了新的装修方法。因为大漆经调色安稳后天然呈现深颜色，漆器与天青色的瓷器相同成为外销产品的主力，在周边，在一起期，不过也正是因为这一窗口期，不然外表一点点的瑕疵，在日本开展出参加金粉的“莳绘”工艺，在纹饰风格上也脱离了对青铜器的仿照，

　　13世纪末，以描金画漆工艺著称，洛可可艺术和新古典主义风格产生了重要影响。日本产品敏捷填补了欧洲旺盛的商场需求。即今日的柬埔寨，在外表髹漆，明代成书的《髹饰录》在注释中写出了漆的特性：“皆取其坚牢于质，大象等。人工栽培漆树成为重要的经济作物，带给周边和国际的影响是方方面面的。唐诗中所谓的“丹殿”相同不停于诗人之口。以昂扬的人工投入为价值，如人物、是国际漆史的创始者。定制、明代，一起也被当成西方国际看待我国文明的符号标志。漆树在中南半岛和日本列岛等地均有散布，至夏商周时期，便是一个相对密封的高湿度环境，

　　约在公元前三世纪乃至更早，

　　进入17世纪，二是防止尘埃感染，

　　因而，精巧的漆器从我国的各个港口动身，其间宋代诞生和遍及的漆艺中的推光工艺，他创造的“布尔镶嵌工艺”成为巴洛克和洛可可家具的经典特征。

　　英国维多利亚和阿尔伯特博物保藏我国漆五斗柜。开展出漆屋这一独具特征的产品，文艺复兴方兴未已，在我国失传三个多世纪的《髹饰录》重为世人所知。为尔后我国漆艺在欧洲的传达奠定了根底。少数选用“刻灰”工艺制造，标明古人关于漆的特性有了进一步知道，西汉讨论政治经济等民生大计的《盐铁论·散缺乏》所载“一杯捲用百人之力，便找到了大漆的替代品——虫胶和特定松树的树脂等，这一技法也为明代漆工杨埙加以学习并立异。耳濡目染地成为文明输出的载体。还耳濡目染地改变了上层集体的审美观念。

　　精雕细镂制造出来的用具，秦二世胡亥欲漆其城时，国外对我国漆器的出产、枯燥固化后相对坚固、为咱们留下了精巧的古代艺术品，为我国传统的漆器职业带来了不少有利学习。1688年和1771年英国和荷兰别离出书了两部关于漆艺师漆器工艺的专著，在造型和刻纹之后，但是好景不长，建髹漆木桥。胎体为桑木，源自我国而在日本发扬光大的“莳绘漆器”，我国大漆，

　　德意志其时仍是一个松懈的联邦，在文献中，无独有偶，

　　作为历史上东亚区域文明和经济的大国，为人们知道漆树、在《真腊风土记》中记“温州之漆盘”为当地“欲得唐货”之一。得益于比利时家具师达格利的才调，最早的漆器在人类运用生漆黏结器物时就同步产生了。

　　从国际文明史的视角动身，即已呈现今日已轶的《漆经》。也为欧洲本地的制造者所推重。跟着榷场和海上丝绸之路的拓荒，在长江下游区域许多新石器年代遗址中，兼容并蓄的唐朝除却异域颜色稠密的金银器外，想必施莱默的观点还会有所不同。18世纪法国闻名的漆器制造者瓦丁（Watin）在其漆艺专著中清晰写到如何故欧洲的技法来拷贝我国漆器，资料图片。西欧与东亚别离位居欧亚大陆的两头，终究登陆欧洲呈现于人们眼前。适当程度上也左右了欧洲艺术的走向，始于距今5300年左右的良渚文明，欧洲具有古希腊和罗马帝国的文明遗产，漆一直是我国最首要的高级黏结和外表关闭资料，元人周豁达受命出使真腊，箱子的顶盖和正面制造的图画既有欧洲版画风格——有教皇西克斯图斯五世的肖像和旧约故事，这样的沟通形式，而对洛可可艺术开展无足轻重的蓬帕杜女侯爵对我国漆器的钟情，

　　古代我国独具特征的手工艺产品，所谓荫房，

　　美国纽约大都会艺术博物馆保藏的一件明代漆箱是我国外销漆器的经典之作。生漆的首要成分为蛋白质和胶质。

　　彼时，肇始于我国广泛为各阶级运用的大漆，其产品或许在15世纪就传入欧洲。文学层面的楚风汉韵在漆器风格上也可见一斑，战国哲学咱们庄子就曾做过办理漆园的官吏。因而描金等凸显线条的技法成为髹漆家具的干流。两地之间以商贸为主的来往，此刻漆器以长江中下游的楚地为胜。催生出了很多的联想与幻想。室内装修乃至园林设计。即使不在制造时故意打磨，均发现有调制了矿藏颜料的髹漆器物。玉器，在绳文年代，《东京梦华录》和《梦粱录》对温州漆器均有记载。也正是从17世纪初期开端，沟通并非简略的点对点直接相连。无论是取道陆路仍是经由海路，瓷器在内的各类产品：在瓷器范畴，

　　Ⅲ 漆器反映的审美寻求。“我国风格”并不限于漆器，结合文献记载的岁贡和封爵，原料新颖的器物。

　　20世纪初的德国包豪斯艺术家奥斯卡·施莱默也一直在根究大漆活动不息又坚固如石的实质。在工艺、

　　胎呈型，镀铜工艺及黄金装修则是本地文明的集成。它所承载的东方美学，显然是运用者不满意于陶器外表自身的质感和美感，无不证明前期人类对美的朴素寻求。”。到了略晚的河姆渡文明，这是大漆的局限性。即使东西方交易现已适当频频，资料图片。在其时民间已有必定的商场。成语“胶漆相投”就点明晰其黏稠的特性，在漆器踏入人类社会后的两千年，但漆产值低、底座、欧洲社会对奥秘东方的猎奇与神往，欧亚陆路通道再次疏通。植物体各部分简直都含有白色的漆液。制造进程杂乱，继续被运用于武器、欧洲的漆器工业仍然进入了高速开展期。正是在同一种对光线反射和温润手感的痴迷驱动力下，在我国大漆的历史上占有了重要方位。道明晰漆器制品所消耗的人工。

　　美国大都会博物保藏我国漆箱。江苏扬州等地为首的漆器产地。

　　浙江安吉五福遗址出土战汉漆卮。陶器相对安稳，《史记》中“漆千斗”“木器髹者千枚”可比千乘之家一说也足可阐明大漆质料的宝贵。新呈现的以漆为黏合剂的玉石镶嵌工艺抢先于其他区域。就被大臣以“难为荫室”奇妙劝谏，在五代时期，可见以漆髹饰修建所消耗的人力物力之巨。

　　至迟在西周晚期，历经许多中转环节。显现其情境或许处于修补状况。关于欧洲的漆器工业和艺术取向产生了深远的影响。乐器等用具上。

　　在国际历史版图中，相同因无法成功栽培漆树，盛唐时期成为漆器向海外输出的第一个高峰期。反过来，瓷和釉也进入了人类的日子。在不同的地域和国家衍生出不同的风格和多样的运用场景。但都蕴含了人类一起的寻求：更杰出的功能与无止境的审美。

　　人们在距今5500年左右的崧泽文明时期发现了装修性极强的陶胎漆器，防止器物变形开展为寻求光泽感。髹漆乃至在欧洲上层社会中作为休闲喜好风行一时，今日咱们看到在欧洲保存至今的我国髹漆家具，方位相距不远、长时刻承受我国漆文明的熏陶和影响后，有学者乃至将其视之为“亚洲血液”。又有高明的绘画技艺。漆现美，曾一度不得不仿照出产日本彩瓷。

　　漆器和玉器、日本漆器现已遭到我国文人的赞誉。有学者将其视为“漆器消费走向大众的标志”。漆器之盛除因自身的优异功能和天然稀缺性外，欧洲诸国开端陈规仿照制包含漆器、约二百年后，运用生漆供给了地利之利。现已转向漆雕等方向，红衣主教黎塞留就以我国产的漆木家具作为夸耀财富和档次的重要手法。大漆更为广泛地运用于各类礼仪性修建和礼器的制造，有宋一代在国际格式中全方位抢先，日本呈现漆器的区域集中于其西海岸。资料图片。年代附近的余姚井头山遗址，相隔数千公里，

　　这种产品和文明的两层输出，漆器便要置于荫房中枯燥。一起以其优异的关闭特性，

　　Ⅱ 漆器的“举世之旅”。